Танго - магия тангеры
Если сладкоголосый певец надрывно вещает о любви и разлуке, если свет приглушен и в воздухе горький запах табачного дыма, если объятия долги, юбки коротки, а каблуки туфель похожи на орудие убийства, значит, вы пришли по адресу. Это милонга. Это танго. Это страсть.
“Чем ворон похож на письменный стол?” — спрашивал Шляпник у девочки Алисы. “Чем танцы похожи на литературу?” — спросим мы. И, в отличие от героев сказки Кэрролла, найдем ответ. Каждое слово и движение — это символ, и только в их сочетании рождается законченное произведение, текст книги или “текст” танца.
Доказательство теории во плоти — Елена Арсеньева, автор популярных детективов и романов и по совместительству руководитель нижегородской танцевальной студии “Атанго”.
— Елена, почему “Атанго”?
— Сначала я хотела назвать “Тангомагия” или “Тангомания”, потому что это как бы основные качества танго: оно врачует, как магия, и доводит до умоисступления, как некая мания. Но студии с такими названиями уже есть в Москве и Питере. Атанго — это слово возникло само собой, и ничего другого быть не могло. Кроме того, этот краткий термин я применяю именно затем, чтобы отличать аргентинское танго от того, которому обучают в студиях бальных танцев. Сейчас слово “атанго”, кстати, в Нижнем Новгороде, стало обиходным среди танцоров, но я горжусь, что именно я его придумала!
— Предыдущая танцевальная подготовка — эстрада, балет, бальные танцы — мешает начинающим учить аргентинское танго или помогает?
— Я уверена, что любая танцевальная подготовка в помощь. Просто от нее надо абстрагироваться. Приходят те, кто занимался свингом, у них баунс* очень сильно развит. Они сразу переносят вес, делают мягкими колени. То же, что и бальники, кстати, делают в латине. Но когда осознают разницу с атанго, учатся быстро. В любом случае, если есть танцевальная подготовка — это здорово. Значит, развита двигательная память.
Я это поняла по Игорю Кудымову и Маргарите Петуховой, моим друзьям и учителям в бальных танцах. Им для того, чтобы постигнуть принципы ведения и следования, надо в шестнадцать раз меньше времени, чем мне, к примеру, ведь я до всего дохожу своим логическим умом. Другое дело, что надо признать аргентинское танго лучшим танцем в мире. Тогда все получится сразу же. Я люблю медленный фокстрот и румбу, но это несравнимо с тем ощущением, которое дает аргентинское танго. Я готова круглыми сутками заниматься, танцевать и слушать эту музыку.
— Как танго влияет на вашу работу? Подсказывает ли оно какие-либо идеи, образы или остается абсолютно самостоятельной сферой жизни?
— Влияет самым отрицательным образом, потому что забирает уйму времени. То есть я же все время учусь, тренируюсь, смотрю диски, готовлюсь к урокам, ну и сами уроки, конечно, крепко выматывают, я же интраверт по сути, меланхолическое, замкнутое существо, а тут нужно быть крутым экстравертом и лидером. Эта психологическая перестройка мне дорого дается, но приносит огромную радость. Потом музыка, которую я не могу не слушать, но которая завораживает меня и уносит мысли куда угодно, только не к работе. Но это лишь одна сторона медали. Конечно, атанго стало героем кое-каких произведений. Детектив “На все четыре стороны” ему фактически посвящен, там отчасти описана история возникновения моего увлечения атанго. Мелькает оно в других детективах и романах, вот рассказ надо было срочно написать — я написала об атанго, выйдет, надеюсь, в рождественском сборнике в “ЭКСМО”.
— Из многообразия композиторов, писавших мелодии танго, кому отдаете предпочтение? Или все зависит от конкретной мелодии?
— В разное время по-разному. Всегда это оркестр Карлоса Ди Сарли (30, 40, 50-е годы) как некая постоянная величина. Его современник — Родольфо Бьяги, который мне неистово нравится. И их как бы предшественник Франсиско Канаро… И последователь — Альфредо д’Ангелис. Из современных очень ценю серба Горана Бреговича, написавшего, среди всего прочего, великое Underground-tango, которое пели под разными названиями и Марыля Родович, и Чезария Эвора, и Сезен Аксу, и просто оркестровка чудесна, и Бориса Ковача с его Tango apocalipso. Вообще трудно перечислить: периодически “зависаю” то от одной мелодии или оркестра, то от другой, в том числе и от нуэво, но на самом деле лучше классики нет ничего. Моя любимая мелодия — Felicia Энрике Саборидо — самое начало ХХ века! — в разных оркестровках. Вообще обожаю сравнивать разные исполнения классики, от традиционных до модернизированных.
И… не кидайте в меня булыгами! — не люблю Пьяццоллу. Но опять же — каждому свое!
— Расскажите, пожалуйста, какими должны быть женские туфельки для танго. Как и где выбираете себе танцевальную обувь?
— Танго-туфли… О, это песня! Это лучший оркестр, лучшая мелодия, это второй партнер для тангеры. Половину танца ведут наши туфельки, берут на себя устойчивость баланса и изысканность очос, рискованную красоту болеос и пьернас, вкрадчивость барридос и сакадос… О танго-туфли, сердце какой тангеры не забьется неистово при cловах “Соmme il faut” или “Neotango”?! Это две мои любимые марки, кстати, среди всего их многообразия. Танго-туфли — особая обувь. Конечно, можно танцевать в босоножках для латины, но постепенно все тангеры рано или поздно обзаводятся профессиональной танго-обувью. Она на очень устойчивом каблуке, и даже если это шпилька в двенадцать сантиметров, неудобств не ощущаешь, только легче двигаешься. Оптимально, конечно, сантиметров девять. Колодка особым образом приспособлена, чтобы стопу держать, перепоночка перехватывает ножку и не дает туфельке спадать при шагах назад (а их полно у тангеры) или при резких взмахах, страхует от вывихов. У наших туфель скользкая подошва (часто кожаная, иногда особый пластик), которая помогает быстро поворачиваться.
Я предпочитаю покупать туфельки в Москве в студии La milonga, там очень дорогая обувь, но это лучшие марки. Когда смотришь на нее, жалеешь, что у тебя только две ноги, все туфельки сразу не наденешь. Много возможностей покупать танго-обувь через интернет и гораздо дешевле, чем через Москву, некоторые девушки так и делают, я бы рада, но мне мерить нужно, и вообще я такая придира…
— Танго часто позиционируют как танец, для которого не важны физические данные и внешность исполнителя. Так ли это на самом деле, с вашей точки зрения? Какие качества нужны по-настоящему хорошему танцору танго?
— Все же танцору — или исполнителю? Исполнителю танго-шоу — конечно, внешность, тренированность и возраст важны. Это бывает изощренный, чуть ли не цирковой номер. Шоу есть шоу! А танцору, человеку, который танцует не напоказ, а для себя… Ну, двигательная память, которая, впрочем, развивается. Музыкальность, которая, впрочем, развивается тоже. Умение партнера быть властным, но не диктаторски, а на уровне предложить, но не заставить. Умение партнерши слушаться и понимать. Желание совершенствоваться, потому что одно дело — исполнять основные шаги, но другое — танцевать изысканно и музыкально, выражая мелодию разнообразием фигур. На самом деле танго хорошей пары на милонге — тоже шоу своего рода, хотя оно и не подготовлено, не отрепетировано заранее, а все основано на импровизации и взаимопонимании. Это и поражает больше всего.
— Как вы относитесь к все возрастающей популярности аргентинского танго в свете того, что это “танец для элиты”?
— Цирк в том, что раньше это был танец плебса. Его презирали и даже называли “рептилией, порожденной от союза шлюхи и хулигана”. Элитарным атанго стало из-за невыносимо-прекрасной музыки и изощренности фигур. Но это элитарность духовная, как всякое общение с красивой музыкой и красивыми движениями. Еще понятие элитарности происходит оттого, что всякое совершенствование стоит денег, иногда больших. Уроки у знаменитых преподавателей, которые приезжают из Аргентины и других стран, очень дороги. Да и московские преподаватели бывают… ого! Но у нас в Нижнем, к счастью, все более чем демократично, учись — не хочу!
Фото Вячеслава СЕННИКОВА
P.S. 17 декабря студии “Атанго” исполнилось три года. Поздравляем!
Баррида — “метелка”, “подметание” пола носком
Баунс — движение бедер вперед, влекущее за собой сгибание коленей со снижением
Болео — прерванный поворот, мах назад и в сторону ногой, согнутой в колене
Милонга — быстрый танец, но также и танцевальный вечер, на котором танцуют танго, танго-вальс и милонгу
Нуэво — “новое” танго, характеризуется аналитическим подходом к разработке вариантов каждого шага и исполнением фигур, требующих соблюдения открытой позиции и большого пространства
Пьернас — спровоцированный партнером мах ноги партнерши ему за спину
Сакада — вымещение стопы партнера
Тангера — танцовщица танго
Ещё статьи по теме
Теги: Атанго, Нижний Новгород, студия танцев, танго